منذ أسبوع شاهدت فيلم ل سيدنى لوميت لم أكن قد شاهدته من قبل
The Offence / المخالفة
انتاج ١٩٧٣ بطولة شون كونورى وهو من ضمن مرحلة أفلام لوميت فى لندن
وتتبع تخصصه فى عالم الشرطة الذى أبدع فى توغلاته فى أفلام مثل
Serpico / Prince of the City / Q & A
الجديد فى ـ المخالفة ـ وهو فيلم سودوى عن ما يدور داخل رجل شرطة
متأثرا بقبح عالم الجريمة الذى يحتك به يوم بعد الآخر إلى أن يحقق مع
متهم بإغتصاب طفلة الذى يصبح مرآة لتخيلاته الملوثة
فهو بالنسبة لى اكتشاف بالرغم من اخراج لوميت المحصور فى حجرات مظلمة
ووفاة سيدنى لوميت بعد حوالى أربعين فيلم وقد اقترب من سن التسعين
ستفتقده سينما نيويورك بالذات التى كانت بالنسبه له مثلما هى يالنسبة
لوودى آلن عجوز سينمائى مخضرم آخر لا يزال معنا ولا يزال يقدم فيلم
بعد الآخر ويجب ألا أنسى ثالثهم المبدع كلينت إيستوود الذى مثل لوميت
تنوع فى الأفلام والتيمات وبطاقة مذهلة
وداعا سيدنى لوميت
FILMOGRAPHY
فيلموجرافيا
2007
Before the Devil Knows You're Dead
2006
1999
1997
1996
1993
1992
1990
1989
1988
1986
1986
1984
1983
1982
1982
1981
1980
1978
1977
1976
1975
1974
1974
1973
1972
1972
1971
1970
1969
1968
1968
1966
1966
1965
1964
1964
1962
1962
1960
1959
1957
أغلب أبطال الأفلام الأمريكية الحديثة فى حالة هروب من الذات أو إخفاء مشاعرهم نحو الآخرين أو رفض الإعتراف بهذه المشاعر وكأنها حالة عامة فى المجتمع الأميركى المعاصر .. مثلا الشخصيات التى يميل النجم جورج كلونى الى تجسيدها على الشاشة فهى تبدو بلا مشاعر وقليلة الكلام ولكن هناك دائما نقطة الضعف المخفية التى تصاب بخيبة أمل كما فى نهاية كل من فيلم
UP IN THE AIR و MICHAEL CLAYTON
ثم تأتى تراجيديا القاتل المحترف فى
THE AMERICAN
الذى يؤديه كلونى بإحتراف مماثل فهو يتعامل مع القتل بعفوية مخيفة تؤكدها مشاهد الفيلم الأولى من موقف قد يبدوا رومانسى يتحول الى عنف مفاجئ
وحتى الكوميدى بن ستيلر يقدم شخصية متوترة رافضا أن يستسلم لأى مشاعر فى فيلم يحمل اسم الشخصية
GREENBERG
فهو الأخ الذى يرعى منزل أخيه وعائلته أثناء عطلتهم بالخارج وبعد خروجه من مصجة عقب إصابته بإنهيار عصبى ليقاوم علاقة عاطفية نمت بينه وبين شابة تخدم عائلة أخيه .. أما الفيلم الثالث الذى شاهدته مؤخرا فهو تحفة جديدة لكلينت إيستوود كمخرج
HEREAFTER
فدائما يزهلنى إيستوود بسرده السينمائى الذى قد يبدو بسيط إلا أنه أعمق بكثير وبالرغم من تنوع إيستوود فى مواضيع أفلامه إلا أن بصمته تتضح من فيلم الى آخر وهذه المرة يتناول تيمةما بعد الموت فى أذهان ثلاث شخصيات بثلاث أمكنة متفرقة إلا أن يجمعهم فى النهاية مكان واحد .. وإعادة خلق مشاهد التسومانى فى مشاهد الفيلم الأولى تعد من وجهة نظرى عبقرية فى تنفيذها سواء كان الإستعانة بتكنولوجيا الديجتيل والجرافيك أساس فى التنفيذ فما يظهر على الشاشة مقنع ١٠٠٪
وإلى اللقاء
ربما ثورتنا فى ٢٥ يناير هى الدافع لإعادة مشاهدة ثلاثية المخرج البولندى كريستوف كيزلوسكى التى قدمها تحت رعاية الإتحاد الأوروبى برؤيته السينمائية الخاصة لما ناشدت به الثورة الفرنسية إلا وهى الحرية والمساواة والآخاء .. ومن المؤكد ان طموحات كيزلوسكى السابقة بتناوله الوصايا العشر فى
Dekalog
أو لمساته الشاعرية فى
The Double Life of Veronique
ثبتت إختياره للثلاثية التى ارتبط عنوان كل منهم بألوان العلم الفرنسى الثلاث
الأزرق والأبيض والأحمر
ولكن الغريب فعلا فى مشاهدة الثلاث أفلام بذات الترتيب وعلى ثلاث ليالى متتالية أقنعنى أن من الممكن لأفلام أن تشيخ مع مرور الوقت وما بهرنى حين شاهدتهم لأول مرة بهت تأثيرهم مع مشاهدتى اليوم وهذا انتابنى بالفعل مع ثلاثية كيزلوسكى واذا كان
Three Colours Blue/ الأزرق
كان تقييمه فى المقدمة بالماضى أصبح الآن بالمؤخرة ليحتل مكانه
Three Colours White / الأبيض
وتاه فى التقييم
Three Colours Red/ الأحمر
فحتى تفاصيل فيلمه الأزرق عن تأثير صدمة حادث سيارة فقدت فيه البطلة زوجها الموسيقار وبنتها الصغيرة أصبحت مفتعلة بعض الشئ فى مشاهدتى الثانية بالرغم من وجود جوليت بينوش ولجوء المخرج الى تبريراته الكليشيه بإكتشافنا خيانة الزوج الذى أصبح الدافع الأساسى لتحرر الزوجة من حزنها وذات الإفتعال فى الرؤية الدرامية أصابت فيلمه الأحمر عن تلصص القاضى على جيرانه واللجوأ أن يفضح نفسه بنفسه تؤثرا بالفتاة التى دخلت حياته بالصدفة عقب حادث سيارة مرة أخرى كادت تودى بحياة كلبه
وربما ميلودرامية فيلمه الأبيض تجعله أكثرهم استمتاعا لمتابعة قدر البطل البولندى العاشق الذى تطلقه وتشرده الزوجة الفرنسية ليعود الى بلده مهربا داخل حقيبة سفر ثم يخطط لإستعادة الزوجة وثأرة منها بالرغم من حبه لها ..
فهل كون هذه الثلاثية كانت بمثابة مهمة اسندت الى كيزلوسكى دفعته الى اختلاق شخصيات وأحداث مفصل كل منهم لتلبيه غرض محدد أدى الى هذا الإفتعال الذى اعترف بهرت به فى رؤيتى الأولى واستسخفته فى رؤيتى الأخيرة
إلا أن لمسات كيزلوسكى الإخراجية تظل محل الإعجاب فى مشاهد عديدة
وإلى اللقاء
