وداعا أسامة أنور عكاشة

أحزنى رحيل أسامة أنور عكاشة صاحب ليالي الحلمية الذى  أشعل ليل السهرات الرمضانية في مصر والعالم العربي وكان دائما أحد أهم كتاب الأعمال التليفزيونية منذ أن لفت نظر مشاهدي التليفزيون بعمله الفذ الشهد والدموع في نهاية الثمانينيات‏,‏  وتوالت أعماله التي قدمت مخرجا لافتا هو إسماعيل عبدالحافظ‏,‏ وفتحت الأفق أمام نجوم مثل محمود مرسي وسميحة توفيق ويحيي الفخراني‏,‏ وصفية العمري‏,‏ وصلاح السعدني‏,‏ وإلهام شاهين وآثار الحكيم وهشام سليم وغيرهم‏,‏ واقتحم عكاشة قضايا شائكة في ليالي الحلمية‏,‏ حيث قدم تاريخا موازيا لمصر في القرن العشرين‏,‏‏  أنصف ثورة يوليو بشكل حاسم‏,‏ بينما تناول الفساد في أحد أمتع أعماله الراية البيضاء للاستثنائية سناء جميل‏,‏ وخاض أعقد مشكلة عن هوية مصر في أرابيسك وزيزينيا‏,‏ بينما أعاد فاتن حمامة إلي التليفزيون في ضمير أبلة حكمت‏,‏ ‏ ويذكر لعكاشة تجربة سينمائية واحدة وهو ـ  كتيبة الإعدام‏ ـ اخراج عاطف الطيب . رحمه الله.

وإلى اللقاء

HIGH LIFE

فيلم كندى عن مجموعة من الفاشلين المدمنين يخططوا لسرقة بنك .. هل هو كوميدى .. هل هو إثارة .. هل هو تراجيديا .. الصراحة هو كل هذه الصفات مثل مشروب الفخفخينا .. حلو ومثير ومختلف يميزه أداء ممثليه والإبتسامة الدائمة بين السطور

وإلى اللقاء

CANNES

تلك النظرة التى وجهتها جوليت بينوش نحو عباس كياروستامى أثناء استلامها جائزة أحسن ممثلة عن دورها فى فيلمهم ـ نسخة طبق الأصل ـ .. هى نظرة حب وشكر وهى تكرر ثلاث مرات ـ بهجة .. بهجة .. بهجة العمل معك يا عباس ..

كان دائما هناك أقاويل عن علاقة غرامية بين الإثنان .. هذه اللحظة التلقائية أمام العالم تؤكد مشاعرهم .. كياروستامى كان يحبس دموعه وهو يتابع بينوش.

أما السعفة الذهبية التى حصل عليها الفيلم التايلندى فكانت المفاجأة الغ

ير متوقعة للجميع ومن أفيش الفيلم والخيال والطفولة التى يعكسه أستطيع أن أفهم بعض الشيء حماس المخرج تيم بيرتون رئيس لجنة التحكيم نحو الفيلم

*****

جوائز كان الرئيسية

Feature films

Palme d’Or

Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives (Lung Boonmee Raluek Chat) by Apichatpong Weerasethaku.

Grand Prix

Les Hommes et des Dieux (Of Gods and Men) by Xavier Beauvois

Award for Best Director

Mathieu Amalric for Tournee (On Tour)

Award for Best Screenplay

Lee Chang-dong for Poetry

Award for Best Actress

Juliet Binoche in Copie Conforme (Certified Copy)  directed by Abbas Kiarostami

Award for Best Actor

Javier Bardem in Biutiful directed by Alejandro González Iñárritu

Elio Germano in La nostra vita (Our Life)  directed by Daniele Luchetti

Jury Prize

Un homme qui crie (A screaming man) directed by Mahamat-Saleh Haroun

Short Films

Palme d’Or – Short Film

Chienne d’histoire (Barking Island) directed by Serge Avedikian

Jury Prize – Short Film

Micky Bader(Bathing Mickey) directed by Frida Kempff..

وإلى اللقاء

John Frankenheimer

جون فرانكينهيمر من المخرجين اللى غيروا دم السينما الأمريكية فى الستينات هو وسيدنى لوميت وفرانكلن شافنر. جيل ديناميكى جمع خبراته من التليفزيون ودراما البث المباشر وأنعش السينما بحيويته. سيدنى لوميت هو الوحيد بينهم الذى أولا لا يزال على قيد الحياة وثانيا لايزال يخرج أفلام. أول معرفتى بفيلم لفرانكينهيمر كان فى

 فيلمه الأول

The Young Stranger

فيلم متواضع عن طيش الشباب .. مودة المرحلة عقب ظهور جيمس دين وكنت قد شاهدته فى سينما راديو وازدادت معرفتى بأعمال فرانكينهيمر بإنجلترا وخاصة أسلوبه المتدفق فى الإخراج وكاميرته المتحركة وزواياها الغير تقليدية وفى تلك المرحلة كنت قد التحقت بنادى سينما صغير فى لندن يديره مجموعة من الهواة استطاعوا دعوة فرانكينهيمر الذى كان حينذاك فى باريس يصور فيلم

The Train

وجاء فرانكينهيمر بالفعل ليحضر ندوة عن أعماله ورؤيته السينمائية ومرت السنين والأفلام الى أن أثرت الظروف الإقتصادية فى التمانينات على إبتعاده نسبيا عن السينما وتركيزه على الفيلم التليفزيونى خاصة أفلام سياسية ولهذا سعدت حين فوجئت بإحدى هذه الأفلام التى لم أشاهدها من قبل على شاشة التليفزيون

Against The Wall

عن حادث ثورة سجن أتيكا الشهيرة وهو فيلم ديناميكى بمعنى الكلمة من أول الى آخر لقطة يتابع بتدفق الغليان داخل السجن الذى أدى الى الإنفجار وقتل فوق الثلاثون سجين وسجان.. وسرد الأحداث عبر تجربة حقيقية لسجان جديد سجل الأحداث فى كتاب فيما بعد. . توفى فراكينهيمر عام ٢٠٠٢ بعد أن أخرج

Ronin

للسينما بطولة روبرت دى نيرو. من الطريف ان المخرج مايكل بييى صاحب سلسلة

Transformers

ادعى أن فرانكينهيمر هو أبوه بالرغم من تكذيب فرانكينهيمر نفسه ومن نتائج الدى أن إيه السلبية. مع ذلك الواقع ان الشبه بينهم محير

هفوة كبيرة منى أن أنسى فيلمين مهمين لفرانكنهيمر وهم

 Manchurian Candidate

الفيلم الذى انتجه وقام ببطولته فرانك سيناترا عام ١٩٦٢وسحب من التوزيع عدة سنوات لجرئته السياسية والتطرق لغسيل المخ أثناء الحرب الكورية ومحاولة اغتيال الرئيس وقد أعيد انتاج فيلم جديد بنفس العنوان عام ٢٠٠٤ ولكن فى رأيى لا يقارن بدينامكية اخراج فرانكنهيمر .. والفيلم الآخر هو

SECONDS

وهو أفضل أفلامه بالنسبة لى وأفضل أفلام النجم روك هدسون وتصوير الأبيض والأسود الرائع ل جيمس وونج هاو والفيلم عن مؤسسة تقدم خدماتها لمن يريد التخلص من حياته القديمة لحياة جديدة شكلا وموضوعا

*****

إلى متى ستكتفى لجان الأفلام المختلفة سواء من أجل اختيار أفلام للمهرجانات أو للدعم أن من قبل بعض شركات الإنتاج أن يكون من ضمنهم توفيق وعلى وكمال ورفيق ووحيد مقررى مصير أفلام ومشاريع .. مجرد سؤال 

وإلى اللقاء

CERTIFIED COPY

لم يحدثنا عباس كيروستامى كثيرا عن فيلمه الأول خارج إيران ـ نسخة طبق الأصل ـ سوى انه فى مرحلة مونتاجه بإيطاليا وهذا حين جمعنا لجنة التجكيم بمهرجان أبو ظبى ..وهنئته حديثا عبر رسالة بقبول فيلمه بالمسابقة الرسمية فى مهرجان كان وسعدت بقراءة أول نقد للفيلم الذى يوحى بتحفة سينمائية خاصة التيمة التى تذكرنى بعالم أنطونيونى الذى أحبه وسأنتظر بفارغ الصبر فرصة مشاهدته.

وإلى اللقاء

تحية من القاهرة

كان يا ما كان ... كان فى كل مكان .. مدونات وجرايد وبرامج تليفزيونية وإذاعية .. يوميا .. فاليوم كان يأتى إليك ويحاصرك ويوفر عليك تذاكر سفر وتكاليف إقامة .. بل أن أفلامه المشتركة لا تغيب عنك كثيرا .. فيلم الإفتتاح يوم الإفتتاح فى كل مكان .. بالطبع أفلام ناطقة بلغات غريبة عنا بتاخد وقت نطاردها حسب ما قرئنا أو سمعنا عنها .. مع ذلك ريحة السينما والجرى لللحاق بالعروض ولقاء الأصحاب واختلاف الآراء .. ميتعوضش .. وكان هوه كان وحيظل كان ..

وإلى اللقاء

غيابى

تفسير غيابى عن مدونتى خليط من الأسباب والأعذار .. موجة الحر التى اقتحمت حياتنا بشراسة أكيداحدى الأسباب .. ثم تأتى أحداث ما يدور حولنا كل يوم من صراعات وحوادث أسباب أخرى .. الصراحة فى النهاية كلها حجج البحث عن معنى للكتابة أصلا .. خد مثلا بشاعة ما حدث فى القرية اللبنانية التى تكاتف أهلها فى حالة عنف جماعى بسحل الشاب المصرى والتمثيل بجثته أمام كل سكانها ووقف بعضهم دون خجل يصورون الشاب المعلق بكاميراتهم وموبايلاتهم.. يا عيب الشوم .. وأصبح الشاب المتهم بجريمة أخرى بشعة فى عيون العالم هو الضحية .. والسينما لم تغفل أبدا عن تقديم العنف على الشاشة سواء فردى أو جماعى .. هل ننسى ـ زوربا اليونانى ـ ورجم الأرملة .. هل ننسى ـ كلاب من القش ـ للمخرج سام بكنباه حيث يتحول الأستاذ الجامعى المسالم الى وحش كاسر يدافع عن قلعته وإمرأته .. وغيره وغيره .. فالسينما المعاصرة تتاجر بالعنف .. و أيضا أتذكر برنامج تليفزيونى كان يقدمه مفيد فوزى حيث يحقق مع متهمين سواء لصوص أو قتلة عقب القبض عليهم وفى الأقسام ليجلب منهم اعترافات وكم صعقت لمبدء البرنامج الذى يتعدى أى حقوق لهؤلاء المتهمين قبل محاكمتهم وإثبات جرائمهم .. وبالرغم من تتبعى وإعجابى ببرنامج العاشرة مساءا إلا أن سادية مخرج البرنامج بتكرار عرض مشاهد وصور جريمة القرية اللبنانية فى أكثر من حلقة دون داعى وكأنه يحاول تحريض المتفرجين واستعجبت لإستجابة مقدمة البرنامج منى الشاذلى لهذا الأسلوب القبيح وهو خارج عن قوانين الإعلام عالميا ويطبق ذلك فى تغطية الحروب أيضا .. وفوق كل هذا احبطت بعد مشاهدة عمل روائى أول لمخرج تنبأت له بمستقبل باهر بعد مشاهدتى لفيلمه الروائى القصير من عدة أعوام ..  وأتعشم ألا يصدق طبول المديح المبالغ لفيلمه  حتى يتوازن مع نفسه فى أعماله القادمة .. تكفى كل هذه الأسباب   

وإلى اللقاء 

جيل و جيل

عجبنى تحليل الناقد وائل حمدى للفرق بين ما سماه إبداعات جيل الثمانينات السينمائية والأجيال اللاحقة فى عموده الأسبوعى بجريدة الدستور - الثلاثاء ٤ مايو ـ فقد ذكر الأفلام وليس صناعها لإن الأفلام هى التى ستعيش بعد غياب أصحابها ونسب الإبداعات للتاريخ المشترك للبلد الذى عاشوه صناعها وهو تحليل ذكى وصحيح وأحب أن أضيف كواحد من صناع ذلك الجيل هو أننا وجدنا كوروساوا فى سينما ميامى و تاركوفسكى فى سينما قصر النيل وأتيح لنا لقاء فيلينى وبرجمان وتروفو وجودارد وفيسكونتى ودى سيكا وأنطونيونى إن لم يكن فى نادى السينما أو جمعية الفيلم فسعينا إليهم فى سفرياتنا للخارج إما كطلاب عاملة فى الصيف أو من ضمن بعثات دراسية ومن ثم  هذا التلقى السينمائى الى جانب التغيرات الإجتماعية والثورية التى يذكرها وائل حمدى ولدت إبداعات جيل سينمائى  أما سينما اليوم المنسية كما أتنبأ لها مع احترامى للإستثناءات القليلة فهى نتاج مناخ يتطلب التغيير.

وإلى اللقاء 

السينما السوداء

فى السنوات الأخيرة زاد عدد أفلام الأفروأميريكان وما سمى بالسينما السوداء بما معناه أفلام أبطالها من ذو البشرة السوداء وزاد عدد نجومها أمثال ويل سميث و صمويل جاكسون و ويزلى سنايبس و مورجان فريمان و دينزل وشنطون من الرجال و بام جرير وهال بيرى من النساء الى جانب عشرات من الجنسين اشتهروا بالأدوار الثانوية التى نادرا ما تخلو شخصية من أصول أفريقية فى فيلم أمريكى .. وأصبح نجاح سيدنى بواتييه فى الماضى قدوة أساسية للصاعدين ..  ولكن الأهم من هذا هو ازدهار سينما سوداء مستقلة أبطالها وكتابها ومخرجيها ومواضيعها تخص الأمريكيين ذو الأصول الأفريقية ولولا إقبال هذا الجمهور الكبير لما نجحت هذه السينما .. وتطورت وتنوعت من الأكشن الى الكوميدى الى الإجتماعية وتسللت هذه السينما من وراء قناع المستقل الى السوق السائد تساندها أحيانا كثيرة شركات هوليوود الكبيرة خاصة بعد النجاح التجارى الغير متوقع لفيلم ـ مذكرات امرأة سوداء مجنونه ـ للمخرج تايلر بيرى الذى اشتهر أيضا كممثل .. شهرة لم يسبقها إلا سبايك لى منذ الثمانينات .. تايلر بيرى كتب للمسرح على أن يقتبس مؤلفاته للسينما.. ولم يتردد الأوسكارفى منح دينزل وشنطون  و فوريست ويتيكر و هال بيرى جوائز أحسن ممثل أو ممثلة ولم تنسى هال بيرى وهى تستلم أوسكارها أن تهديه لروح دوروثى داندردج التى بعد أن تربعت على القمة فى كل من ـ بورجى و بث ـ و ـ كارمن جونز ـ أنهت حياتها بنفسها وهى محبطة ..

وإلى اللقاء